KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 180 mm - f/5 - 1/250" - ISO 400
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 200 mm - f/5 - 1/1000" (-1 IL) - ISO 100
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 200 mm - f/5 - 1/800" (-1 IL) - ISO 100
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 130 mm - f/2.8 - 1/640" (-1 IL) - ISO 100
Dans un cadre naturel luxuriant, plus de 400 artistes du monde entier exposent des centaines d'oeuvres, afin d'être vues du plus grand nombre. Je n'ai malheureusement pas à chaque fois le nom des oeuvres, ni le nom de l'artiste, aussi, je le préciserais lorsque ce sera possible.
Bonne visite,
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 200 mm - f/8 - 1/250" - ISO 400
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 135 mm - f/4 - 1/2500" (-0.7 IL) - ISO 80
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 150 mm - f/5 - 1/400" (-0.7 IL) - ISO 125
La petite chapelle de Guernesey est à seulement 5 mètres sur 3 probablement la plus petite chapelle dans le monde.
En 1913, Frère Déodat, un réfugié religieux de la France, vu l'emplacement et a reçu une vision de recréer la grotte de Lourdes et la chapelle sur la colline. En fait, il l'a construit 3 fois, démoli 2 fois. La première fois, à la suite de la critique, la seconde parce que l'évèque de Portsmouth n'a pas été en mesure d'obtenir la porte!
En 1939, il a construit cette version, la plus petite des 3 tentatives. La chapelle est décorée à l'intérieur et à l'extérieur avec des coquillages et des morceaux de porcelaine: au moment où il était arrivé à la troisième tentative, son projet était devenu célèbre et les insulaires lui apporta tuiles de couleur de Chine et de partout dans le monde.
De loin, les couleurs et les désign font un tout agréable.
Il est en effet étonnant de voir les détails des pièces utilisées pour créer cet effet.
"Sisters" de Philipp Kotokwa
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 85 mm - f/2.8 - 1/320" (-1.3 IL) - ISO 100
"Jackpot" de David Goode (bronze)
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 70 mm - f/3.2 - 1/160" - ISO 100
"Goblin with mushroom" de David Goode (bronze)
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 70 mm - f/5 - 1/320" (-1.3 IL) - ISO 100
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 200 mm - f/5 - 1/500" (-1.3 IL) - ISO 100
"Mischief" de David Goode (bronze)
KM DYNAX 5D - Minolta AF 70-200mm f/2.8 APO G D SSM - 70 mm - f/2.8 - 1/2000" (-1 IL) - ISO 100
Un lieu insolite à l'ambiance typiquement britannique où, chaque samedi matin, a lieu un "Farmes Market". Nous n'avons donc pas hésités à passer quelques heures dans ce lieu paisible, à flaner dans ces jardins luxuriants et même visiter le parc de sculptures "Artparks". Une nouvelle série démarre donc aujourd'hui.
Bonne ballade !
KM DYNAX 5D - Sigma 18-50mm F2.8 EX DC - 18mm - f/14 - 1/125" - ISO 100 -
Dernier niveau, le "LOOK OUT"
Cette pièce aussi appellée look out ou belvédère, est entierement vitrée. C'est une cage de verre, une chambre aérienne, innondée de lumière, d'où l'on a une vue incomparable.
C'est dans cette serre de 5 mètres 30 de long sur 3 mètres de large, occupée en grande partie par deux divans, que le poète a travaillé pendant de longues années.
Le plancher est de bois nu ; au centre la verrière ovale qui éclaire la montée de l'escalier.
A gauche, à l'extrémité du mur, une petite tablette de bois noir, que l'on rabat pour ouvrir la porte donnant sur la galerie qui fait le tour du toit. C'est sur cette tablette, ainsi que sur l'autre à angle opposé, que Victor Hugo travaillait, face à l'immensité. Il jetait derrière lui ses manuscrits sur les divans pour en faire sécher l'encre.
Il travaillait chaque jour dès 6 ou 7 heures du matin et jusqu'à midi. Il écrivait debout et avait pris l'habitude de marcher en composant : "Puisqu'il faut" disait il "mourir de quelque manière, j'aime mieux que ce soit par les jambes que par la tête, et j'use mes jambes en marchant beaucoup et en évitant trop de m'asseoir".
"Un écrivain qui, se levant avant le jour, a fini sa journée à midi l'a bien gagnée" disait il, ce qui ne l'empêchait pas de travailler à nouveau au cours de l'après midi, mais il consacrait d'ordinaire celle ci à des promenades le long des grèves sauvages ou dans les riantes vallées de l'île.
A gauche un divan. A droite un autre divan très vaste, à trois gradins, prenant tout l'angle de la pièce. A l'entrée, sur le mur, un miroir à cadre de bois noir qui reflète l'océan.
Sur le mur de facade, un petit poêle Louis XV en faïence blanche vernissée à reflets bleutés, orné d'une statuette de Vénus aux mains pleines de roses. Le mur, qui monte seulement jusqu'à hauteur d'appui est, de chaque côté du poêle, lambrissé de carreaux de céramique blancs, violets et bleus, semblables à ceux de la salle à manger.
Devant soi, le port de Saint Pierre et ses quais puis Castle Cornet ; Hugo fut témoin de la construction du port moderne et de la jetée qui relie Castle Cornet à la ville. Quand il débarqua le 31 octobre 1855, le bateau malle ne pouvait encore arriver à quai et il fallait transférer les passagers et leurs bagages sur de plus petites embarcations. Il arriva par gros temps et la malle contenant le manuscrit des "Misérables" faillit passer par dessus bord.
Plus loin, la pointe de Saint Sampson, les îles d'Herm et de Jethou entre lesquelles, le matin, se lève le soleil, plus loin Sercq, l'île parfumée, plus loin encore, à gauche Aurigny, à droite Jersey, et partout par temps clair, entre les îles, à l'horizon, la côte de France. Un spectacle inouï. "Douze lieues d'océan".
A ce contact quotidien avec l'immensité, la pensée du poète s'épurait, s'élargissait. A l'indignation des premières années de l'exil, qui nous avait valu les vers féroces des "Châtiments", succédait un apaisement olympien. "Sur cette roche où je vis dans la brume et dans la tempête, je suis parvenu à me désintéresser de toute chose, excepté des grandes manifestations de la conscience et de l'intelligence. Je n'ai jamais eu de la haine et je n'ai plus de colère", écrit il en 1865.
C'est dans ce "promontoir du songe" qu'il écrivit, en totalité ou en partie : "La légende des Siècles, Les Misérables, William Shakespeare, Les Chansons des Rues et des Bois, Les Travailleurs de la Mer, Paris, L'Homme qui rit" et ces ouvrages qui devaient paraître après l'exil, certains après sa mort : "Quatre Vingt Treize, La Pitié Suprême, L'Ane, Religions et Religion, Les Quatre Vents de l'Esprit, Le Théâtre en Liberté, La Fin de Satan, Dieu, Toute la Lyre"....
Fin de série.
Nul besoin de présenter Victor Hugo.
"Les misérables" ou encore "Notre Dame de Paris" sont connus dans le monde entier. Romancier inclassable, dramaturge ambitieux, poête hors pair, grand voyageur, dessinateur, photographe, décorateur, homme de conviction religieuse, homme politique, Victor Hugo faisait sans aucun doute partie des grands de ce monde.
Sous le Second Empire, opposé à Napoléon III, il vit en exil à Bruxelles, puis à Jersey. Le souvenir douloureux de Léopoldine sa fille — ainsi que sa curiosité — le pousse à tenter des expériences de spiritisme consignées dans Les Tables tournantes de Jersey.
Chassé de Jersey en 1855 pour avoir critiqué la reine Victoria, il s'installe à Guernesey dans sa maison Hauteville House. Il fait partie des quelques proscrits qui refusent l'amnistie décidée quelque temps après (« Et s'il n'en reste qu'un, je serai celui-là »). Ces années difficiles sont très fécondes. Il publiera notamment Les Châtiments (1853), œuvre en vers qui prend pour cible le Second Empire ; Les Contemplations, poésies (1856) ; La Légende des siècles (1859), ainsi que Les Misérables, roman (1862). Il rend hommage au peuple de Guernesey dans son roman Les Travailleurs de la mer (1866).
Hauteville House n'est pas un musée et ce n'est pas seulement la maison où Victor Hugo passa quatorze ans d'exil et où sont accumulées des richesses incomparables, c'est véritablement une création hugolienne, de plus lors de la visite on y perçoit une présence ; elle est restée comme impregnée de la personnalité de Hugo , au milieu de ces meubles et de ces tapisseries qui semblent vivre d'une vie mystérieuse, l'impression indéfinissable d'être accompagné par une ombre familière s'insinue en nous.
Ce sont les héritiers de Victor Hugo, Jeanne (sa petite fille) et les enfants de Georges (son petit fils) qui ont fait don de cette maison à la Ville de Paris en 1927.
Voici quelques clichés de ce fabuleux endroit:
Commençons la visite par la Salle de billard,
Cette vaste pièce est moins décorée que les autres, elle est la seule de la maison qui ressemble à un musée. Sa décoration proprement dite a été négligée, les portes intérieures sont unies et le plafond est resté nu. Débarrassée des caisses d'objets precieux que Hugo y avait entassé, cette pièce est de nos jours une sorte de préface à la visite ; on y trouve des objets précieux et des portraits de la famille dont certains sont l'oeuvre de Madame Hugo, ainsi que des dessins de Hugo.
Ce salon fait suite à la salle de billard. Dans cette pièce, où pénètre une lumière adoucie, règne une atmosphère d'apaisement et d'intimité, c'est là que la famille prenait le café et donnait de petites soirées.
Les murs et le plafond sont recouverts de tapisseries du XVIIIème siècle, sauf les petites tapisseries autour de la fenêtre qui sont du XVIème siècle.
La grande tapisserie qui recouvre le mur de gauche et qui représente une scène de chasse, est une tapisserie d'Aubusson.
Juste face à la tapisserie d'Aubusson, une cheminée de chêne, imposante, monumentale, surchargée de sombres sculptures, occupe, jusqu'au plafond, presque tout le mur. Cette "cathédrale de chêne" constitue induscitablement l'oeuvre maîtresse du poète architecte.
Elle est faite de fragments de meubles anciens, assemblés sur un plan qui rappelle à la fois le Moyen Age, la Renaissance et l'époque Louis XIII. Les détails sont innombrables et compliqués, mais ils sont ordonnés avec un art si subtil qu'ils se fondent harmonieusement dans l'ensemble.
L'atelier que l'on appelait aussi fumoir, est une pièce lumineuse aux larges ouvertures vitrées, qu'emplit toute la gaîté du jardin. Même s'il est arrivé à Victor Hugo de travailler dans cette pièce, elle était plus simplement réservée à la détente.
Au plafond, une très belle tapisserie flamande. Par sa composition et ses proportions monumentales, le bahut installé contre le mur de droite ressemble à la cheminée du salon des tapisseries. Il se compose de trois coffres anciens soutenus par deux pieds de table et une base en bois scuplté (des chérubins et des chandeliers à sept branches).
A droite, dans le mur faisant face au jardin, une petite porte donne sur un cabinet noir avec évier, où Charles Hugo et Auguste Vacquerie, passionnés de photographie, développaient leurs plaques.
Une porte à double battants permet d'accèder à la salle à manger, "Salle à Mauger" comme la surnommait la famille Hugo, en référence à l'artisan Monsieur Mauger qui a "reconstruit" la maison avec l'aide de trois ouvriers : James, Jean et Gore. Cette pièce fut donc la première à laquelle ils s'attaquèrent et ils mirent un an à la décorer.
Avant d'entrer, un détail pratique, on peut voir à gauche de l'entrée de la salle, le monte charge qui apportait les plats du sous-sol où se trouvaient les cuisines.
Cette pièce, Hugo l'a voulue magnifique, avec une profusion de détails dans une grande unité. Trois types de revêtement ont été utilisées : les carreaux de faïences, le bois de chêne, et les tapis et tapisseries.
Puis voici l'étonnante et massive cheminée, bloc de céramique à fond blanc, et son immense lettre H, initiale de Hugo et de Hauteville House, dessinée en relief par de petits carreaux à dessins bleus. "Cet H monumental se dresse comme la signature de pierre de la maison". Le foyer est fermé par un panneau peint du XVIIème siècle.
Fab, en pleine action:
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 40 mm - F/11 - 1/60" - ISO 1600
(Flash Sony HVL-F43AM + Flash Minolta 3600 HS-D déporté en mode sans fil)
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/11 - 1/60" - ISO 1600
(Flash Sony HVL-F43AM + Flash Minolta 3600 HS-D déporté en mode sans fil)
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/11 - 1/60" - ISO 1600
(Flash Sony HVL-F43AM + Flash Minolta 3600 HS-D déporté en mode sans fil)
Pier 39,
Le Pier 39 est un ponton qui fait partie du quartier de Fisherman’s Wharf (quai des pêcheurs). Cette jetée est connue et réputée pour les crabes que l’on peut y manger, pour ses nombreux restaurants et bar, ses magasins de souvenirs et friandises et surtout pour ses otaries. C'est très agréable de diner au coucher du soleil avec vue sur la baie, le Golden Gate Bridge et la célèbre prison d'Alcatraz.
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 110 mm - F/5 - 1/1000" - ISO 100
Les otaries de Californie ont élu domicile au Pier 39 il y a 22 ans, et depuis, elles n’ont pas bougé. C’est vraiment très drôle de les voir dormir, nager et se bagarrer pour une place au soleil juste sous nos yeux, entre les bateaux de plaisance et les mouettes qui les observent. Un véritable attrait touristique.
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 100 mm (x2 avec multiplicateur interne)- F/5 - 1/400" - ISO 100
Au coeur de Bryce Canyon,
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 110 mm - F/14 - 1/200" - ISO 200
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/14 - 1/320" - ISO 500
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 70 mm - F/14 - 1/250" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 45 mm + multiplicateur x 1,4 interne - F/9 - 1/125" - ISO 100
Oldies,
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/6,3 - 1/320" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 105 mm - F/9 - 1/200" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 28 mm - F/9 - 1/160" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 16 mm - F/18 - 1/80" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 26 mm - F/18 - 1/60" - ISO 125
Départ le lendemain matin pour Cortez dans le COLORADO, avec traversée des magnifiques paysages de l'UTAH.
Allez hop, dernier arrêt avant de quitter Monument Valley, histoire de faire les dernières photos!
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 16 mm - F/9 - 1/400" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/10- 1/400" - ISO 100
Fin de journée sur Monument Valley, fin d'étape
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 20 mm - F/9 - 1/60" - ISO 100
SONY DSC-HX200V - 5,05 mm (équiv: 28 mm)- F/2.8 - 1/1250" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 22 mm - F/9 - 1/60" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 45 mm - F/18 - 1,3" (-0.3 IL) - ISO 50 (avec trépied).
Prochaine étape: Monument Valley -> Cortez (Colorado)
Once upon a time in the west,
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/14 - 1/125" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 16 mm - F/14 - 1/80" - ISO 100
SONY DSC-HX200V - 4,8 mm (équiv: 27 mm)- F/2.8 - 1/1250" - ISO 100
SONY DSC-HX200V - 14,53 mm (équiv: 82 mm)- F/4.5 - 1/320" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 16 mm - F/16 - 1/125" - ISO 100
Monument Valley, 8th wonder of the World
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 16 mm - F/16 - 1/160" - ISO 100
Cliché réalisé en voiture au travers du pare-brise par Madame Tce76:
SONY DSC-HX200V - 30,86 mm (équiv: 174 mm)- F/5 - 1/1250" - ISO 100
Cliché réalisé en voiture en roulant par Mlle Tce76:
Nous entrons dans l'Utah, l'état traversé qui m'a le plus scotché!
SONY DSC-HX100V - 8,98 mm (équiv: 50 mm)- F/3.5 - 1/320" - ISO 100
Le Grand Canyon est une gorge de 450 Kilomètre de long, d'une largeur de 1,5 à 30 kilomètres et d'une profondeur de 1600 m. C'est le fleuve Colorado qui l'a creusé. C'est un gigantesque musée géologique où presque la moitié de l'histoire de la terre (1,7 milliard d'années) est visible. Inscrit au patrimoine mondial de l'humanité depuis 1979.
Cette étape en remontant le fleuve vers le Nord -Est, vous emmenera à Page, où pas moins de 3 lieux exceptionnels entourent la cité. Tout un programme donc, qui fait de cette étape l'une des plus belles de notre périple.
Si vous voulez bien suivre le guide ...
SONY DSC-HX100V - 16.42 mm (équiv: 92 mm)- F/4.5 - 1/800" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - Sigma 8-16 mm F4.5/5.6 DC HSM- 8 mm - F/13 - 1/125" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 70 mm - F/14 - 1/125" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/16 - 1/125" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 100 mm - F/16 - 1/160" - ISO 200
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 17 mm - F/16 - 1/100" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/16 - 1/125" - ISO 100
La Route 66 débute à Chicago, en Illinois, au nord-est des États-Unis et aboutit sur les rives de l'Océan Pacifique à Santa Monica, en Californie, dans la banlieue chic de Los Angeles, au sud-ouest du pays.
La Route 66 parcourt huit États américains, du nord-est au sud-ouest :
L'Illinois (301 mi – 484 km)
Le Missouri (317 mi – 510 km)
Le Kansas (13 mi – 21 km)
L'Oklahoma (432 mi – 695 km)
Le Texas (186 mi – 299 km)
Le Nouveau Mexique (400 mi – 640 km)
L'arizona (401 mi – 645 km)
La Californie (314 mi – 505 km)
Ouverte le 11 novembre 1926,la route 66 n'est alors pavée que sur un tiers de sa longueur, elle ne le sera totalement qu'en 1937.
En règle générale, les alignements les plus anciens de la Route 66 suivent le parcours du chemin de fer profitant, lors de sa construction en 1926, de l'itinéraire déjà tracé pour éviter de trop coûteux travaux de génie civil.
Dans la plupart des cas, en particulier dans les régions les moins peuplées, l'autoroute Interstate a repris ce même itinéraire et suit aujourd'hui la Route 66.
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 26 mm - F/10 - 1/500" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/14 - 1/200" - ISO 100
Des panneaux « historiques » bruns et blancs la signalent dans chacun des huit États concernés. Sa signalisation peut aussi être peinte à même le sol (ça évite les vols...).
SONY DSC-HX200V - 48.17 mm (équiv: 270 mm)- F/5 - 1/400" - ISO 100
Avant / après...
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 18 mm - F/10 - 1/250" - ISO 100
Notre Chevrolet Traverse,
SUV transmission intégrale, 8 places, V6 essence de 3,6 litres pour 288 ch - BVA
Confortable, agréable à conduire, mais..., 450 km maxi avec 50 l de carburant!)
A titre de comparaison, c'est un peu plus grand qu'un Audi Q7.
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 16 mm - F/10 - 1/400" - ISO 100
Les stars de Hollywood Boulevard,
SONY DSC-HX200V - 9.18 mm (équiv: 51.6 mm)- F/3.5 - 1/1000" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 135 mm - F/5 - 1/500" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 120 mm - F/5 - 1/320" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 160 mm - F/5 - 1/250" - ISO 250
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/5 - 1/640" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 120 mm - F/5.6 - 1/200" - ISO 250
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/4.5 - 1/320" - ISO 160
Après une première carrière en Europe, où il devient plusieurs fois champion de France en catégorie Elite et surtout en Supercross, il s'expatrie aux Etats Unis sur les traces de Jean-Michel Bayle, devenant deux fois champion US de Supercross 125 cm³ en 1995 et 1996. Passé dans la catégorie reine, le Supercross US 250 cm³, bien qu'obtenant de bons résultats, il ne perce pas.
Au cours de la saison 1999, il revient en Europe et participe au Championnat du monde au sein du team Suzuki. Lors de la saison suivante, il est battu par Frédéric Bolley et finit vice-champion. L'année suivante, il touche au but suprême, devenant champion du monde. En 2002, il confirme par un nouveau titre.
En 2003, face à un Stefan Everts dominateur, il ne pourra défendre son titre jusqu'à la fin de la saison à cause d'une blessure. L'année suivante, il est de nouveau battu par Everts en Championnat du monde MX1.
Il a été nommé chevalier de la Légion d'honneur en mars 2008.
Mickael Pichon, un palmares exceptionnel:
Moments de détente en famille avant le départ
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 150 mm - F/6.3 - 1/2000" - ISO 800
Faire le vide
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/5 - 1/2000" - ISO 800
Le tour de chauffe
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/5 - 1/1600" - ISO 800
Sur la ligne
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/5 - 1/3200" - ISO 800
Le Capitole National (Capitolio Nacional de La Habana) est l’édifice le plus imposant et un des plus remarquables de La Havane, la capitale de Cuba. Situé en plein centre de de la Vieille Ville dans le quadrilatère formé par les rues Prado, Dragones, Industria et San José, le Capitole est le point zéro de toutes les routes du pays.
Le Capitole National fut construit en 1929 sous la dictature du général Gerardo Machado par l’architecte Eugenio Raynieri Piedra pour accueillir la Chambre des Représentants et le Sénat. Les deux chambres législatives y resteront jusqu’en 1959, date à laquelle Fidel Castro prit le pouvoir à l’issue de la Révolution Cubaine. A partir de 1960 le Capitole deviendra devient le siège du Ministère des Sciences, des Technologies et l’Environnement.
Les jardins autour du Capitole furent aménagés par l’architecte paysagiste Jean Claude Nicolas Forestier, lequel avait déjà réalisé des oeuvres importantes en Espagne, au Maroc et au Portugal.
Face à l’avenue la plus importante de la capitale cubaine, Le Paseo de Marti plus connu sous le nom de Prado, le Capitole National se dresse sur une longueur de 207 mètres. L’entrée principale possède un escalier monumental de 36 mètres de large. Par cet escalier de 55 marches on arrive à l’impressionnante porte centrale d’une hauteur de 16 mètres et de 36 mètres de large, soutenue par 12 colonnes de granit. Des deux côtés de l’entrée on découvrira deux statues de bronze réalisées par Angelo Zanelli, le “Travail” et la “Vertu Tutélaire du peuple”, toutes deux d’une hauteur de 7 mètres et d’un poids de 15 tonnes.
L’édifice est surmonté d’une énorme coupole recouverte de feuilles d’or de 22 carats. Cette coupole de 32 mètres de diamètre culmine à 92 mètres de hauteur. A l’intérieur, juste en dessous du dôme, se dresse la majestueuse Statue de la République de la Cuba, oeuvre du sculpteur italien Angelo Zanelli. Cette statue en bronze recouverte de feuilles d’or mesure 17,54 mètres de haut avec son socle de marbre et pèse 49 tonnes. C’est la troisième statue sous toit la plus haute du monde après le Bouddha d’Or de Nara au Japon et le Memorial Lincoln à Washington.
Un diamant de 25 carats qui aurait appartenu au dernier Tsar de Russie, Nicolas II, avait été placé sur le sol au pied de la Statue de la République. Ce diamant marquait le kilomètre zéro des routes cubaines. Il fut remplacé par une imitation en 1973 pour des questions de sécurité et placé dans un coffre-fort de la Banque Centrale de Cuba.
Le dôme se situe au centre du magnifique “Salon de los Pasos Perdidos”, la Salle des Pas Perdus. D’une longueur de 128 mètres sur 14,50 de large et 19,50 mètres de hauteur, cette somptueuse salle sert aux réceptions et cérémonies officielles. Elle relie la Chambre des Représentants au Sénat. Ces deux édifices hémi-circulaires se situent aux deux extrémités du Capitole, au bout de deux cours intérieures de 45 mètres sur 15.
On dit que chaque nuit un fantôme se promène dans la Salle des Pas perdus. Ce serait le fantôme du sénateur Clemente Vasquez Bello qui fut tué lors d’un attentat anti Machado en 1932.
SONY ALPHA 77 - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 70 mm - F/8 - 1/160" - ISO 100
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 16 mm - F/10 - 1/60" - ISO 125
Les Cubains l’appellent le père de la patrie. Noble et riche propriétaire terrien du sud-est de l'île et avocat, il fut le premier à libérer ses esclaves, en 1868, pour engager la grande guerre d’indépendance (contre les Espagnols). Les actions des esclaves furent couronnées de succès, au point que les rebelles proclamèrent la république en 1869. De Cespedes fut président de la République en armes mais il mourut au combat en 1874.
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/11 - 1/100" - ISO 640
SONY ALPHA 77 - SONY 16-50 mm F2.8 SSM - 35 mm - F/11 - 1/60" - ISO 640
KM DYNAX 5D - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 150 mm - F/5 - 1/200" - ISO 400
KM DYNAX 5D - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/6.3 - 1/200" (-0.3 IL) - ISO 400
KM DYNAX 5D - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/3.2 - 1/500" (-0.7 IL) - ISO 400
KM DYNAX 5D - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 180 mm - F/5 - 1/160" (-0.3 IL) - ISO 400
KM DYNAX 5D - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 70 mm - F/5 - 1/160" - ISO 125
KM DYNAX 5D - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 150 mm - F/4 - 1/1000" - ISO 100
KM DYNAX 5D - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 200 mm - F/4 - 1/500" - ISO 100
KM DYNAX 5D - Minolta 70-200 mm F2.8 APO G SSM - 135 mm - F/4 - 1/1600" - ISO 100
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